當(dāng)為人聲表演選擇話筒時，音響工程師通常傾向于選擇他們多年來在舞臺上常見的型號。經(jīng)典的雪糕筒形狀話筒一經(jīng)推出，就成為很多人心目人聲話筒的樣子。

在舞臺上拾取人聲的指引

當(dāng)為人聲表演選擇話筒時，音響工程師通常傾向于選擇他們多年來在舞臺上常見的型號。經(jīng)典的雪糕筒形狀話筒一經(jīng)推出，就成為很多人心目人聲話筒的樣子。

但事實上，有很多參數(shù)比話筒的形狀更為重要。我們應(yīng)該選擇哪種特性的話筒呢？它的聲音應(yīng)該如何？它能否拾取人聲的細(xì)節(jié)？我們應(yīng)該選擇監(jiān)聽音箱還是入耳式監(jiān)聽系統(tǒng)?用無線還是有線話筒？除了形狀以外，我們還有很多參數(shù)需要注意。

為什么人聲話筒的外觀通常都像雪糕筒？

手持人聲話筒這一形狀既有歷史的原因，也因為這能滿足某些音頻的需要——最重要的是一個穩(wěn)定的手柄并可以抑制風(fēng)聲和爆破音。這些基本的要求需要在話筒裝置里有相應(yīng)的空間，因此話筒采用人體工程學(xué)設(shè)計以適應(yīng)平均的手掌大小。要最有效地抑制風(fēng)聲及爆破聲，最好是內(nèi)部振膜和嘴之間的距離越大越好，這就需要一定的網(wǎng)罩尺寸。

同時，話筒的總尺寸必須比小振膜電容話筒、錄音話筒要大，而比大振膜的圓柱形“鳥籠式”錄音棚話筒要小。對于表演者，它必須足夠大讓他們能“隱藏”在后面（就像樂器一樣），但又要足夠小讓表演者能夠在舞臺上來回移動并能讓觀眾看到。

話筒特性

從專業(yè)歌唱者的角度來說，話筒的音色和響應(yīng)須盡可能接近他/她的聲音。人聲是一個原始的樂器，不應(yīng)該被話筒改變。知識和經(jīng)驗告訴我們最好是使用電容話筒頭以達(dá)到這一點(diǎn)，因為它能提供更快和更精確的動態(tài)，并具有更線性的響應(yīng)和更高的解析度。盡管這一原則可以用于舞臺表演，但舞臺上的挑戰(zhàn)是要避免從由話筒拾取到其他音源而造成的噪聲和干擾。既要控制人聲，又要控制樂隊聲通常是不可能的，更不用提其他的現(xiàn)場因素。

電容話筒與動圈話筒相比有其獨(dú)有的特性：電容話筒可以在一定距離線性地還原音源的自然聲壓級，而動圈話筒通常只會對鄰近的音源作出反應(yīng)。

表演者的考慮

任何場合下都不應(yīng)該低估表演者的心理因素，尤其是在現(xiàn)場演出中。從藝人的感知角度來看，人聲話筒是他們的樂器，因此它是一件珍貴的、有價值的工具——在情感上當(dāng)然是非常重要的。話筒要正確的傳遞感知價值——感覺如何、重量多少、什么顏色——所有這些細(xì)節(jié)對選擇人聲話筒都非常關(guān)鍵。畢竟，對大多數(shù)藝人來說，要找到一支使用或表演時都得心應(yīng)手的話筒，以幫助他們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作是一件很重要的事。市面上有很多出色的人聲話筒可供選擇，但通常都由個人偏好而定。

話筒技術(shù)

在討論用現(xiàn)場演出用的人聲話筒時，最常參考的一個技術(shù)參數(shù)是話筒的指向性。由于只有很少用戶會在舞臺上選擇全指向手持話筒，因此音響技術(shù)人員會根據(jù)每個項目選出最適用的指向性圖形是哪種?？晒┻x擇的主要有心形(cardioid)，超心形(supercardioid)和窄心形(hypercardioid)，他們也可選擇頭戴話筒，這種話筒可以放置在嘴邊，并且不一定需要較窄的指向圖形。下面讓我們對每種指向圖形進(jìn)行定義。

心型——也稱為一階心型指向——在±90°有大約6 dB的抑制，最大的抑制在180°(背面)。超心型——對側(cè)面有較高的抑制，約為9 dB，在180°(背軸) 會有一個小瓣，會拾取到大部份的頻率。這種模式讓人想起它所衍生的八字指向話筒的覆蓋圖形。

用戶要注意：“超級”(super)不一定更好；它只是具有較高的側(cè)面衰減。其最高控制約在±125°。此外，注意不要將超心形(supercardioid)與子心型(subcardioid，也稱為寬心型)混淆，后者介于在心型和全指向之間。

窄心型——與8字形話筒更為相似。它有更高的側(cè)面抑制，約為12dB，背面更為開闊，抑制約為6dB。

所有指向性都有其優(yōu)缺點(diǎn)?，F(xiàn)場音響工程師在選擇話筒時要考慮的最重要的是每支話筒不同抑制屬性。理解這些屬性并能將其整合使用話筒獲得最佳音頻的關(guān)鍵。

現(xiàn)場工程師

增益反饋比是現(xiàn)場演出中要考慮的最重要參數(shù)。如果人聲與周圍所有其他聲音的聲壓級比例一樣高，我們就不會有問題。實際上，人聲無法與舞臺監(jiān)聽或大聲的樂器(如鼓和吉他)競爭。在創(chuàng)造完美聲壓級時，重要的是要記住，超心型話筒對背軸(180°)的聲音比心型更靈敏，因此在使用超心型話筒時應(yīng)避免此角度。另外，超心型的側(cè)面控制更高。

更為復(fù)雜的是，話筒會在歌手使用時改變特性，因為人的頭部會成為聲學(xué)反射器影響某些頻率。這會造成指向性發(fā)生明顯變化。通常，話筒會變得沒那么有方向性。在這種情況下，最重要的擔(dān)心不是選擇心型或超心型，而是您想要避免來自外界噪音的聲壓級。

這時就要考慮要使用舞臺監(jiān)聽音箱還是入耳式監(jiān)聽系統(tǒng)。這不是本文的討論范圍，但如果僅遇到從話筒的增益到反饋比的困難來看，入耳式監(jiān)聽系統(tǒng)是優(yōu)先選項。

近講效應(yīng)——你能靠得多近？

凡事都有因果。對于人聲舞臺話筒，以下是典型的情況：因為需要與其他音源隔離，所以會選擇指向性(心型、超心型或窄心型)話筒。

帶指向的話筒是壓力梯度模式，使用的振膜相對柔軟。因更柔韌，會產(chǎn)生一些并非源于人聲、而又不想要的聲音，例如爆破音和風(fēng)聲。這就是為什么大多數(shù)舞臺話筒需要使用泡沫防風(fēng)罩和防噴濾網(wǎng)。用戶要注意：泡沫防風(fēng)罩可能會改變話筒的高頻響應(yīng)和指向特性。在許多情況下，由于較軟的振膜材料具有更高衍射，有必要采用減震措施。

在這種情況下，要獲得較高的輸出或創(chuàng)造更親密的表演氛圍，歌手們經(jīng)常將他們的嘴唇貼近話筒的網(wǎng)罩。然而，他們的嘴部離話筒太近會造成令人煩惱的聲學(xué)失真，聽起來有一些咔嗒聲(試一下用一只手指擋在嘴唇前面說話，您就能聽到)。因此，要注意話筒處理高聲壓級的能力。當(dāng)歌手的嘴唇貼著話筒歌唱時，超過150dB的峰值聲壓級并非不常見。有經(jīng)驗的歌手會在他們的嘴部和話筒之間預(yù)留很短的距離表演，這樣會對心型(壓力梯度)話筒的低音部分產(chǎn)生影響。

無論用哪種方式，事實仍然是當(dāng)使用帶指向的話筒時，低音的聲壓水平會使話筒與歌手的嘴部距離而定。一支好的人聲話筒會優(yōu)化其近講效應(yīng)以適合用在此應(yīng)用上。它也有一個合理的距離容差讓其可以發(fā)揮作用。